有谁看过“星球大战后传”三部曲？

1977.5.25 · 发表于 2014-6-14 20:55

就是《不朽神皇》《星海孤魂》《苍穹作证》。

简要介绍
作者：郑军
内容：故事发生在正传三部曲后约1000年，绝地和西斯再次对决，最终原力恢复平衡。（够精炼吧）

评价
充满新创意的致敬之作
　　——读郑军科幻小说《不朽神皇》
　　零零中心
　　　　郑军的《不朽神皇》是一部《星球大战》的同人小说，虽然在得到《星球大战》、《帝国反击战》的作者授权方面受到一些质疑，但郑军作品实在是完全自出机杼的创作，从小说第三章起就完全摆脱了星战系列的桎梏，自由翱翔在雄奇瑰美想象的银河尺度大科幻世界当中。何况，《不朽神皇》之后还有《星海孤魂》、《苍穹做证》，郑军作品愈发走出了星战系列的人物性格、世界观等设定逻辑，都很有可圈可点之处。《不朽神皇》是说星球大战千年之后，杰迪武士的最后传人莱雅公主，一直在茫茫星河之中寻找着她的传人。银河系则由银河帝国到银河共和国到银河联盟，在不断转换着身体的“不朽神皇”统治的一个桃花源式的小行星阿玛星上，原力精神的传递、伴随着对银河新时代的生命理想的重新结构，在银河之顶的璀璨星图中，展开了推翻不朽神皇统治的传奇。
　　郑军的《不朽神皇》是一本向星战系列致敬之作，不过，笔者也能在书中看到向卫斯理致敬的部分，只是更为隐晦。如隐身人部分让人想到《透明光》，但《不朽神皇》里的隐身法，黑精灵可以接受却无法还原；气体人部分让人想到《运气》，但《不朽神皇》里的气体人不是新生命形态，更像神皇可以操控的分身残像；宇宙中存在接引的计算机程序部分让人想到《洞天》，但《不朽神皇》中的人类对此已经完全态度超然；远距离物质-信息传输器让人想起《血统》中的外星人红人可以将人直接变成原子流，从一地直接发送到另一地，但《不朽神皇》中的这种可以将人瞬间传送到亿万光年之外的机器在可能完成传输任务的同时，却可能将人同时变成莫可名状的怪物；神皇有着永远年轻的面容，可以凭着不断转换身体形态而活，很像《乾坤挪移》中的知识转移技术，但《不朽神皇》对近臣、子女和民众的奴役态度又是与《乾坤挪移》不同的。就场景而言，在阿玛行星上的不朽神皇圣殿很像《迷路》中大富豪王一恒弃车去寻找外星人的所在。就人物而言，莱亚公主让人想起卫斯理笔下的“公主系列”中的公主，绝美的容颜，动静相宜的“法力”，往往第一时间就能颠倒众生。
　　原力是卢卡斯杜撰的概念，郑军有所引申，“不是引力场，不是电磁波，不是宇宙射线，不是中微子流……总之，不是已知世界里任何一种事物。”这个“不是”是完全的“不是”，作为知识人类无法说出，所以原力不是知识；作为智慧人类无法体验，所以原力无人能操控；甚至作为可以在宇宙中留下痕迹的一种动能，人类也无法觉察它的存在，所以无人能设定哪怕是最基本的观测实验。这一概念的设定，使得郑军的大科幻世界充满深刻的、可无限发掘的哲学玄思。
　　《不朽神皇》的文学性也是引人入胜的，书中写两名杰迪武士的相遇，“仿佛两颗恒星就要相遇，正反物质就要相遇。”战斗一触即发，其中蕴藏的科幻小说诗意，使人悠然神往。他们用光剑争战，劈开能量信息综合管线，仿佛是劈开彼此心中的爱恨情仇，都在得到一些什么、失去一些什么，银河中由于他们的争战而发生了一些什么改变，也使人遐想。在他们的争战中，由于原力的存在而使得生与死、爱与恨、战与和，都变得不再重要，作为读者只是看一场好戏。如果这里能多一些原力的属性设定，写出杰迪武士的奇特的转换生命存在形式的不朽争战可能更好。试想一下，正邪之战的双方在无穷的宇宙、不尽的时空中转换着身体的面容，斗争到一轮轮原力变幻生死的主宰时刻，多么富于诗意。照郑军的大气言辞，“人类的一千年过去……星云中星胎的亮度不会有任何变化……不过是银河系转过十万分之一周……”所以，理当有关于人类生存和死亡规律的更宏大设定和更详尽、优美叙说。阿玛行星是银河系中一个很特别的星球，是心灵净土，却是不朽神皇的守护之地，与它等量齐观的星球存在是各种太空城，包括轮状、筒状、球状甚至针状、帆状、梭状等，在《不朽神皇》中构成最大的斗争场域的张力，也可以更集中笔墨写这其中的故事，避免笔墨文字散逸，减少多节奏情节的推进带来的冗长散漫感。
　　此外，书中星系之间的统治关系是通过重力实现的，所以万有引力及相关定律、运用，成为多种政治势力角逐的新热点，而不是一般意义上的政治斗争，也都是一种创新。而神皇在银河中不断繁殖着后代，希望让阿玛星球上的所有人都带上他的血统，也有着绝妙的象征意蕴，仿佛是隐喻人类永恒如银河系的欲望。神皇也注重美，但他“阅读美的眼睛”与众不同，“这双眼睛是用贪婪的目光来攫取这些美。美丽的大地山川，连同上面生活着的无数人群，他们都应该是他的，他一个人的。”使人不禁想象，神皇这样占有一切的人自然看一切人类灾难都很美，但被占有或被摧毁的人感觉就不美，那么什么是美？只有争取到美的立场的不同，没有是非。这种感觉也只有在科幻小说设定的宏大银河级别人物活动时空中，才能愈益激发人的想象。科幻小说的灵幻之美、崇高之美、空奇之美，在郑军这本设定宏大的《不朽神皇》中，有丰富张力的表现。
　　书中很多情节其实还可以发挥，如银河系中央囚室里囚闭的犯人可以预先做出逃狱的行动，甚至把监控者由于直播信号播出实况的延迟时间差都考虑在内，十分震撼，让人不寒而栗，可以大大发挥。“千年隼”号宇宙飞船穿行在巨大的行星环中，它不穿越无数条正常航道，而是横穿星云，而且放弃自动驾驶，以便体会惊险刺激，都大可在氛围上再写得详细一点等。

　宇宙生命感应着“原力”成长
　　 ——读《星海孤魂》
　　姜丰
　　郑军自称对诗歌缺乏兴趣，在《星海孤魂》中倒是充满了愈加恢弘的诗意想象的，厚厚一本书讲的也无非是一颗为了战争、死亡而诞生的死星三号，最后化身为一位有意识的女郎，担负起了和平与创造的责任。死星三号原是帕尔帕丁建立银河帝国后用于制造飞向银心的飞船，上面有无穷战士的记忆系统，有千百年来的星球记忆，不死的人和不朽的星同在，一切的一切却是为了一个人“能与银河系融合，上界与本界的分别将彻底打破，宇宙本身将发生根本变化。为了这个目标什么手段都可以使用。”
　　《星海孤魂》一开始就说到探星员的探测成果，“银河系里有五百亿颗恒星拥有自己的行星，至少有100万颗上存在生命，它们也因此成为银河文明扩展的备选目标。”照卢卡斯时代的宇宙学原理看，整个宇宙都在趋于混沌无序，熵增的是宇宙的物质，也包括宇宙的精神，但宇宙文明里只是有一种正与邪、善与恶的斗争，顶多是在反对熵增的意义上挽救宇宙趋于失去意识的命运。在郑军的《星海孤魂》中，则大大加强了宇宙大爆炸的最新理论成果，白洞、黑矮星、宇宙大天体的碰撞等新概念，诠释出武士们直达银河之心与超空间的控制力合体的理想，这就大大为星战系列加入了东方文化的天道意识，从原力的跃升层面，说出了主角们挽救宇宙熵增命运的新动力情节线。其实，《星海孤魂》也是在为第三部的《苍穹作证》做铺垫，一颗银河中飘荡的茫茫孤星，是为了给第三部的两个黑洞与两个脉冲星相撞的故事做铺垫，最终讲述原力的自我平衡。有趣的是，如此宏大的设定还是能看到郑军向卫斯理致敬之处，人造天空中的负离子太阳，岂不是卫斯理写的《假太阳》吗？死星有了磁单极子的超强吸引力，可以毁灭一切临近的飞船，又岂不是卫斯理的《魔磁》吗？
　　阿奥吉亚的太空城“整体沿着轴心缓缓做圆周运动，使筒壁内侧产生大小固定的离心力，以代替重力。”大概那时代的爱因斯坦广义相对论早已被弦论统一，并在宇宙中起到了使用目的，所以人类才能用人造重力制造新生活时空。很多时候，竟也使人联想起好莱坞的《楚门的世界》，我们生活的世界原来是人造的，其实，大自然根本不是美学幻想中的和谐、整一和有序，而是充满了危险和人为的力量操控——这人为的力量就是原力进化自身的绝无任何探测仪可以探测指向的超空间的操控力。在这一点上，倒也似乎印证了爱因斯坦曾说的：“世界是一个不断持续的幻觉”的观念。引力变异也在更高层面武士的操控下，超空间是更高维的存在，对“天泉之眼”来说，观察者会被观察对象带入超空间，所以唯有想象中的虚拟观察才是保险的，看起来观察到的事物，其实只是完全拒绝对象在场的一种不在场的主体性，这里，又有西方哲学中反在场形而上学的意蕴。所以《星海孤魂》将东西方哲学背景带入了作品，最后的“道与原力”同在一章，尤其彰显了这一主题。值得玩味的是，白洞完全是人为的，是人工布置的景观，又是多么美。
　　在黑洞与白洞的宇宙空间跃迁或者时间悖论中旅行，大生命与小生命、生与死、轮回与宿命，都在同一主宰银河命运的原力中得到理解，永恒的成长就是永恒的幻美，博尔赫斯常常说，“翻开任何一本书我们都能至少看到三行诗。”一个好的科幻作家也等于是一位科幻诗人，隔着千万光年的较量，生成了绝世的美人与她浩瀚星海般辽远的内心，死星的巨大身体相关探索银心的意义、内部引力相关原力生成自身、无限生命的源泉与集中体现，无不是充满可诠释的崭新诗意的。读《星海孤魂》，总觉得许多细节和情节都没有展开，缺乏文本编织的繁复与张力，或许，这是未来的郑军在创作中要注意的。

壮美银河怎样做证？
　　——看“星战后传”第三部《苍穹作证》
　　姜丰
　　郑军是“星球大战后传系列”的超级粉丝，他的三部致敬之作对“星球大战后传系列”做了东方宏观文明景观下的精神挖掘。从第一部讲述帕尔帕丁统治银河系野心的根源，第二部讲述死星三号的存在意义，直到第三部讲述两位武士阻止黑洞与脉冲星相撞的壮举，银河垂天的壮丽、双星并出的宏伟，加上主人翁心中无穷无尽“原力”的自然流动，只有苍穹为他们的“修炼”作证，让宏大的设定与作者、读者共同维护的美梦，在第三部里得到了精神意义上的统一，见证的实际上是每一个做着英雄梦的读者在书中的游历。
　　看完了第三部《苍穹作证》，如果只是欣赏郑军的设定和星际漫游的壮美，草草读来，感觉是十分愉快的。但真要是较起真来，仔细推究起书中情节的合理性，还是觉得比较粗疏的，星际旅行中常见的悖论，就几乎没有涉及，也不对情节发展产生影响。在细节描写上，千百万光年以远的银河系中的故事，加上瑰美无匹、诡异莫测的外星球，都没有仔细描述。感觉起来，就像无限广阔的画卷上仅有寥寥几点人物活动踪迹，虽然给人宇宙苍茫浩淼之叹，倒有几分中国国画传统中大风景、小人物的感觉。书中也提到“人在宇宙”的情怀，“你的爱和恨无论是否真实，都将弥散在不可理喻的遥远空间里。”“要变得像宇宙一样黑暗、冰冷和富于力量。”人的心灵状态与宇宙终将步入熵增的死寂命运联系在一起，是大有文章可做的，郑军时而的画龙点睛之语给人很深印象。或者郑军需要注意的，是加强情节在外太空的奇异变化，还有人物更丰富、强烈的心灵活动，因为在银河系光年尺度下的人物“修炼”进化，实在是太宏大的设定，需要挖掘出有关原力、科幻知识、人物性格逻辑的更多面向来表达作者的情怀。
　　譬如对原力的诠释，郑军比起卢卡斯的设定更显东方情怀，但“道”的介入有点生硬，应该有对道的属性的诠释可能更好。很欣赏郑军在《苍穹作证》中对超空间的设定，引力之战会使得超空间也发生塌缩，进去的飞船会找不着北，倒使我想起2004年诺贝尔物理奖得主Frank Wilczek教授发现的量子色动力学中的渐进自由（和导师格罗斯一起），以及他2012年公开的新发现——宇宙中存在着永动状态并可以形成重复模式的“时间晶体”！Frank 教授发现的这种冷态物质，会使人联想起负熵、冷熵等科幻概念，如果用来解释超空间的特点，倒是很有意思，整个宇宙在不断的记忆和遗忘中与熵增的大趋势斗争着，缓缓沉入死寂，如郑军所说，“直到两个电子之间的距离也有几十万光年”，那是多么的幻美。仿佛宇宙本身有着一种零觉知的意识本质，所以宇宙本身是失忆的，在宇宙演变中宇宙甚至是得了健忘症的，目前它在膨胀中不断消解它之前的痕迹这种存在的证据。当然，这是科学的观测，问题是这种观测怎样影响着超空间的属性，在《苍穹作证》中也许还可以发挥。
　　也许，所谓的记忆只能是人造之物。记忆在我们之内，但记忆的发生却在我们之外。也就是说，记忆是我们之外的人造之物。在一点意义上，人是被造物，首先要学会臣服于自然的伟力才谈得上有所作为，《苍穹作证》或可在这些哲学意识上进一步发挥。探讨记忆的丧失和富足，却又要写出鲜活灵动的人物，或许是在苛求郑军了，不过，有一点是很重要的，《苍穹作证》十分好看，不管壮美银河怎样做证，我喜欢郑军这种宏大的设定。